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儿童和成人的对话能够平等地发生在一个界面,讨论责任,讨论信任,并且让历史背景不带倾向地融入在故事之中。国度和山野的历险,贵族与平民身份对话,查克姆正视了阶层的善恶。对他来说,巴鲁萨不算是个十全的老师,但一定活得很明白,在贯彻观念之时就已经教导了他一切生活的道义——与儒家思想不谋而合的侠道——“可为之事而不为,无码一区不能称之为侠义”。

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7.5,我看到了张艺谋的真诚,在如今这个“两个月拍出一部战争电影”的大跃进式的中国电影创作环境下,一个大导演能完全不讨好当下的年轻观众,坚守自己的胶片记忆,回望时代的荒诞和无奈,这本身就很让人尊敬的。电影整体影像风格是脱胎于他07年那个拍给戛纳的短片,幕布下的观影,洗胶片、礼堂下面大家对电影期待,基本是一样的,物质的匮乏无法阻挡普通人对于精神文化生活的渴望,这是人性,张艺谋还在拍人,再看其他主旋律电影,那些片子里面拍的还叫人么?电影与其说是张艺谋写给电影的情书,倒不如说是他对于胶片电影时代写下的挽歌,胶片随着黄沙退出了历史舞台,那个全村人围在一起看露天电影的时代也结束了。删改就不多说了,假如真的能把原版放映出来,我不说超越活着吧,无码一区其实是可以比肩一下,近十年来张艺谋最好的电影。

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